赵管流风 谢稚胡陈佩秋书画作品专场部分精赏

，灵禽当是锷，素材赞颂宋徽宗，其描摹笔触相结合诸家的精工新颖，又有元人的洒脱秀逸，色彩鲜艳亮丽而明洁，样貌清丽可人。谢稚梅将诸家故人艳丽的国画丰臣氏视为优雅活泼的富裕生命朝气的样貌，构成他全盛期国画的独有往日，从而彰显借助于新以前的审美观念。

除此以外谢稚梅爱葫芦成恋童癖，其绘葫芦气力其时亦放眼水墨。抗战时期谢稚梅客居桂林，在嘉兴仙鹤林北的居所里面，有丛葫芦满园，一片潇湘导航。他日日对阳台葫芦林掩蔽水墨画，使其画葫芦不仅在技法上有所突破，音乐创作美感上也呈现借助于优雅一身的感官感受。在战前1946年回到淮扬，始终爱葫芦成恋童癖，在小楼内种葫芦，称为“苦篁”，其居所以“苦篁轩”享誉自为。谢稚梅绘葫芦技法上以纯为之，所绘大略虽非常篆书，笔触上以意写的方式为之，使所绘葫芦竿、葫芦叶，看上去细致精美，元人不苟，具体内容到笔触上又率意纯净，一身清丽。这种笔触在金朝院体绘画里面曾被广泛应用能用。而大树丛里面结以宋法鸟雀，不仅别具特色，格外使萤幕之勃勃生机得以冷凝，如此气力却是已有为化境。

90×42cm

借助于版发行物书影

（暂时性）

▲2021悉书家春拍

谢稚梅（1910~1997） 落日飞泉上图

水墨画纸质 立轴

1947年作

借助于版发行：《自为无敌百八十年代表人广为人知画家复刻版音乐创作集——谢稚梅》P36，武汉国画借助于版发行社，2013年。

陈述：可知李建侯上款。李研吾旧悉。徐世平题签。

四十八十年代后期的谢稚梅在音乐创作上涉取中古习惯的灵气，其艺术风格细致稳重，展示借助于了谢稚梅对于中古人成法的精到解释，其用意之高中古，取向之平正都为。谢稚梅尤于李静的画下气力仅有，于披麻和平街道彼此间，取雄浑苍莽之气，得元人画法之神髓。1947年此作《落日飞泉上图》即为代表人。

115×47cm

借助于版发行物书影

（暂时性）

▲2021悉书家春拍

谢稚梅（1910~1997） 高士上图

色彩鲜艳纸质 镜片

1946年作

82.5×32.5cm

（暂时性）

▲2021悉书家春拍

谢稚梅（1910~1997） ；也禽憩上图

色彩鲜艳绢本 镜片

47×37.5cm

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